泰勒曼《G大调中提琴协奏曲》G大调-第三乐章

作者：admin 更新时间：2020-02-15 点击数：所属博物馆：

泰勒曼(G.Philipp Telemann，1681~1767)德国作曲家﹑风琴家。

处在巴洛克时期与古典主义时期之间的过渡阶段，是当时德国最重要的作曲家、管风琴家。他注重旋律写作的主调织体而常常抛开精致的对位技法，强调轻盈优美的旋律、明快对称的节奏、不臃肿浮躁的伴奏。他在那个时代被看作是“前卫”作曲家。作有600首意大利风格的序曲，44首受难曲，12套礼拜乐，40部歌剧及一些管弦乐、室内乐作品。

在中提琴艺术史上，这首《G大调协奏曲》占有特殊重要的地位。首先，这是我们所知道的第一部中提琴协奏曲;此外，它是引导中提琴向音乐会独奏乐器方面迈出的重要的第一步;最后一点，它具有艺术上的、教学上的和演奏方面的久远的历史意义。

泰勒曼的《G大调协奏曲》直至今日仍然是中提琴独奏家所欢迎的流行作品。它多次再版，并录制成大量唱片和磁带，这一切足以证明它的意义。把中提琴作为一种独奏乐器，是作曲家迈出的勇敢的一步，因为当时的中提琴甚至在乐队中也只占着微末的地位，只充当伴奏的角色或用以填补无关紧要的中声部。为了说明这一点，仅以泰勒曼本人的《唐·吉诃德》管弦乐组曲为例，这里的中提琴分谱没有超过第一把位的音符，这表明对中提琴的运用很不充分。

《G大调中提琴协奏曲》原标题如下:“维奥拉达布拉乔协奏曲。编制:两把小提琴、一把中提琴和一把低音提琴 ”，这无可置疑地表明了中提琴的独奏的性质。泰勒曼的这一协奏曲由四个乐章组成，按照对比的原则(慢一快一慢一快)，形式上与宗教奏鸣曲具有相似之处，当然从中也可以看到托列里独奏协奏曲对它的影响。泰勒曼借用意大利出现的独奏协奏曲形式，把它搬到中欧，并且加以发展。这是泰勒曼很大的功绩。

中提琴是一种比小提琴体积略大些，但演奏手法与小提琴相同的乐器，中提琴的音色有些黯哑，在交响乐队中，如果将低音提琴的音色比作成一个家庭中的老爷爷，大提琴代表爸爸，小提琴代表儿子，那么中提琴便可充当小提琴哥哥的角色。

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