王刚讲中国美术馆馆藏《待细把江山图画》

 待细把江山图画

  傅抱石，原名长生、瑞麟，生于江西南昌，祖籍江西新余，自幼学习篆刻与绘画，为了表达对石涛的崇拜，自号抱石斋主人。1933年在徐悲鸿的帮助下东渡日本留学，专攻雕塑及东方美术史，并继续研习篆刻和绘画。1935年回国，在南京中央大学艺术系任教。抗日战争期间，随中央大学迁至重庆，居住在歌乐山金刚坡。在这里，傅抱石形成了自己独特的艺术风格。1949年后，傅抱石先后在南京师范学院美术系、江苏省国画院工作，历任江苏省美术家协会分会主席、中国美术家协会副主席、全国政协委员等。《待细把江山图画》是傅抱石山水画中极具影响力的作品之一，画名取自宋代辛弃疾的诗句。1960年，傅抱石率江苏国画院写生团到达华山，体力不支，未能登顶，只能在山下青柯坪仰观。这虽然是一个遗憾，却造就了《待细把江山图画》的独特视角和结构。画面以俯身高仰的角度展现了华山的雄姿勃发，物象满而不缀，空间感极强。近景中缓坡上，林木、房屋、人影隐现，弥漫在山谷的雾气自然拉开了高高耸立的山峰间的距离，使画面充满空灵通透的气息，观之仿佛可以听到山林中的林籁泉韵与空谷传音。其独创的抱石皴与点法、墨法相互配合，勾画出的山岳脉络与景深效果浑然一体，完美展现了华山的磅礴气势和浓浓诗意。画题与景物相得益彰，艺术家为千古名句赋予了完美的形象，其中对“细”的刻画尤令观者动容。立意触情，艺术家用自己独树一帜的艺术风格，细致地展现了华山的醉人景致，更细腻地传达出了艺术家对这壮美河山的热爱之情。白文钤印“换了人间”，准确地表达了这种新的气象，这种气象既具有强烈的民族特点，又突破了传统文人的水墨程式，具有强烈的时代气息，体现了“江山就是人民，人民就是江山”的炙热情感。