王刚讲中国美术馆馆藏(明)沈周《溪山雨霁》
来源：金玉米 编辑：admin
时间：2026-04-26
溪山雨霁
大雨过后，夜色降临，曲溪水涨，一位拄杖老者正经过一座小桥，这只是对于《溪山雨霁》的初观印象。或然这种印象在沈周的题画诗中又有别样情调。沈周题写:“回磎秋水涸，过雨晚山明。凉思生毛发，乘酣试杖行。”“水涸”“过雨”“晚山”“乘酣”这些词语所勾勒而出的场景，让我们能够联想到:一个老人家，不知道干什么重要的事去了，中午还喝了不少的酒，搞到这么晚。现又不知有何要事，使其在雨后乘着酒劲，拄杖山路夜行。《溪山雨霁》中留与观者的揣度空间，在很大程度上增加了大家对画的观赏兴致和激起徜徉生活氛围的熟识感，使得对画本身的观赏行为被很自然地反馈到生活的场景中去。在这方面，沈周的体验深刻而又多样，这与他的经历关系很大，沈周一生未应科举征聘，始终过着田园隐居生活，他常年居家读书，吟诗作画，优游林泉，精神丰足而自由。后来的很多人都认为，沈周在元明以来文人画领域起着承前启后的作用。他的绘画技艺全面，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水的表现技法。诚然，沈周的绘画为传统山水画做出了很明显的贡献:融南入北，弘扬了文人画的传统，将诗书画进一步结合起来。从《溪山雨霁》中亦能看出，画面前、中、后景依次展开:前景点画披离、顿挫方圆、苍茫浑厚;中景运用披麻皴擦后稍加点染，洒脱简约;后景淡墨轻染、清润明朗、空净洗练，这与其题画诗“过雨晚山明”句的诗境相合，整体给人一种宏阔平和、不即不离之感。倘若我们仅以“粗沈”的风格分期看待此幅作品，只是知道其绘画技法层面的某些要义;然则，我以为画作本身所能够留与观者自由揣度的空间，本身就是一种美，这种美是尊重的、生活的、自然的和自由的。