中国陶瓷博物馆馆藏精品欣赏（2）
16、窑变花釉双耳瓶（清雍正）
此瓶双耳造型典雅，通体施窑变釉，釉色如火焰流淌，红、蓝、紫三色交织，绚丽如晚霞。窑变釉为清代单色釉的创新品种，因烧制时釉料自然流淌形成不可预测的纹理，故有“入窑一色，出窑万彩”之说。
雍正帝崇尚简约雅致，此瓶虽色彩斑斓，但器形线条简洁，体现了“绚烂归于平淡”的审美哲学。据清宫档案记载，此类窑变釉器成功率极低，十窑九不成，现存完整器屈指可数。
17、仿哥釉贯耳四方瓶（清雍正）
哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。
一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。
18、 粉彩兽耳百鹿尊（清代乾隆）
>高45厘米，口径16.6厘米，腹径35.2厘米，底径24.7厘米，陶瓷器的造型独特，被称为“鹿头尊”或“牛头尊”。器身通体以粉彩工艺绘制了“百鹿图”，笔触细腻，鹿身的茸毛根根分明，清晰可见。
此类绘画瓷器的题材源于清代皇室“木兰秋狝”的狩猎传统，指的是秋天打猎马鹿、麋鹿等。百鹿尊华美富丽，寓意吉祥。古人视鹿为瑞兽，有祥瑞之兆。因“鹿”与“禄”谐音，“百鹿”又称“百禄”，有祝颂加官进禄、官运亨通的吉祥之意。白鹿还象征王者的贤德，苍松长青象征“高寿”与“刚毅”，纹饰寓意丰富。
19、粉彩镂空蟠螭福寿字双耳转心瓶（清代乾隆）
集多种珍贵粉彩于一身，运用高超镂空工艺造就瓷中珍品。瓶身从上至下共有八层纹路，蟠螭纹以盘龙寓意吉祥，福寿纹象征长寿富贵。转心瓶以榫卯结构连接内外双瓶，可通过旋转颈部欣赏内瓶纹饰。
20、金地粉彩缠枝莲纹葫芦瓶（清代乾隆）
乾隆一朝的粉彩瓷集多种彩绘工艺于一身，形成了繁缛华丽的风格。据《清档》记载，乾隆皇帝对瓷器有着特殊偏好，对粉彩瓷更是情有独钟，经常直接关注粉彩瓷的烧制。
此瓶唇口、束腰、卧足，整体呈葫芦状。腰部饰蓝彩回纹一周，通体以金彩为地。上绘粉彩莲纹，间饰以蝠、卍、桃纹样，近底处绘变形仰莲纹一周。色彩艳丽、构图繁密、瑰丽。圈足内施石绿釉，底款为红彩“大清乾隆年制”篆款。
21、粉彩八蛮进宝图双耳瓶（清代乾隆）
腹部主体的粉彩 “八蛮进宝”通景图中，各色胡人或手捧奇珍，或头顶美果，或回首顾盼，或驱驼而行，人物形象生动逼真，憨态可掬。 “八蛮”是指我国古代南方天竺、咳首、焦侥、穿胸、踵、儋耳、狗帜、旁眷等八个少数名族国名。
22、青花福禄纹葫芦瓶（清代乾隆）
葫芦谐音“福禄”，形承古韵，青花泼墨间绘缠枝莲纹，寓意吉庆连绵。胎骨细腻如脂，釉色莹润似玉，一笔一画皆由匠人执笔勾勒，将传统祥瑞凝于瓷魂。器型饱满端庄，既有明清御瓷之华贵，又融文人雅器之风骨，陈于案头，纳福聚财，堪为传家之雅物。
23、黄釉五彩堆雕莲纹竹节帽筒（清代光绪）
也就是现在的帽架子，最初用于放官员的顶戴花翎，后来发展成居家摆设和女儿家的嫁妆。莲花与“清廉”谐音，象征着清正廉洁，竹节造型代表着坚韧不拔的品质，同时也有节节高升的吉祥含义。莲纹与三支戟搭配，寓意连升三级。
24、粉彩梅花图瓷板（民国）
作为民国时期景德镇陶瓷艺术的代表作品之一，粉彩梅花图瓷板反映了当时景德镇陶瓷艺人的高超技艺和艺术风格，对研究民国时期的陶瓷史、美术史以及文化交流史等方面都具有重要的历史价值和意义。
25、豆青釉加彩天女散花吸塑
豆青釉的色泽温润淡雅，宛如初春的新绿，给人一种宁静而舒适的感觉。加彩的天女散花图案更是精美绝伦，天女身姿婀娜，衣带飘飘，手中挥洒着五彩斑斓的花瓣，仿佛将我们带入了一个梦幻般的仙境。
26、沉思罗汉（无语菩萨）
无语菩萨并不是它的真名，也不是一个真正的菩萨。它其实是一件名为“沉思罗汉”的陶瓷雕塑，是中国瓷器美术大师曾龙升的作品，《釉下加彩十八罗汉塑像》中的一件。罗汉是佛教中的一种修行者，有十八位，分别有不同的名字和特征。沉思罗汉是第十一位，他是释迦牟尼佛出家前的儿子，佛法道行在十大弟子中位居首位。他面相丰腴、眉目慈善，于冥想中静悟人所不知。它的大火要归功于网友们的丰富想象力和创造力。
不过传统文化在新的时代能以另一种形式走红，也是一件好事，可以看出，传统文化并不是陈旧的、无趣的，而是有着丰富的内涵和魅力的。它可以与现代社会和网络文化相结合，产生新的创意和表达。
27、伏虎罗汉
28、长眉罗汉
29、欢喜罗汉
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