苏联歌曲《我亲爱的母亲Матъ родная моя》Vitas
我亲爱的母亲
母亲——妈妈，是人类从牙牙学语的婴儿时代就学会的单词。不仅是在中国，“妈妈”在汉语中读作mama，在英语儿语中则是mama，在俄语中是мама。表示“妈妈”的还有德语的Mama、法语的maman、西班牙语和荷兰语的mama、意大利语和拉丁语的mamma、希腊语的mámmé等等。
为何全世界都管父母叫“爸爸妈妈”？（“爸爸”在汉语中读作baba，在英语儿语中是papa，在俄语中是папа；还有拉丁语的pāpa，希腊语的pápas，法语的maman，意大利语的babbo，保加利亚语的babá等。），根据现代语言学研究，各种语言的“爸爸”、“妈妈”的相似性绝非偶然，也不是各国语言相互影响的结果，它源于各种语言的儿语。书面语的“父”、“母”也同样由儿语演化而来。
婴儿发出的音节起初是没有意义的。mama本来并不指称“妈妈”，来源是因为在新生儿的哭声中没有辅音，只有元音，而且在一岁前，原音a是婴儿最容易发出的一个元音。听到这个音，妈妈便会走到摇篮边照看小宝宝，给他喂吃的或换尿布。重复数次后，婴儿本能地懂得，只要发出mama这个音，所需要的人就会来到身边，妈妈也以为这是在叫她。于是，大人逐渐用mama来表示“妈妈”，并将这一意思传授给逐渐长大的婴儿，就这样，mama作为“妈妈”的意思在语言中固定了下来（以上节录自：黑龙江大学学报《外语学刊》）。
但丁(意大利诗人，1265～1321年)说：“世界上有一种最美丽的声音，那便是母亲的呼唤。”。纪伯伦（黎巴嫩著名诗人，1883～1931年）说：“人的嘴唇所能发出的最甜美的字眼，就是‘母亲’，最美好的呼唤，就是‘妈妈’。”。
在婴儿时期，妈妈几乎代表了相依为命的全部依赖。在后来的成长时期，父亲——爸爸的概念逐渐加重，和母亲——妈妈一起代表了家庭的核心，从此，融合着血浓于水的骨肉之情伴随着儿女，与生命同在。
也许源于儿时的乳汁，也许源于儿时襁褓边，母亲吟唱的深情款款、萦绕耳边、刻印心中、回荡脑海的《摇篮曲》，也许源于作为女性的母亲对子女成长过程中时时刻刻的体贴入微，在理念里，人类往往把母亲同时代表了父亲在歌颂。我国唐代诗人孟郊的《游子吟》——“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”由于以通俗形象的比喻情真意切地吟颂了普通而伟大的人性美——母爱，寄托了赤子炽烈的情怀，因而扣人心弦，引起了无数读者的共鸣，千百年来一直脍炙人口。
对于母亲的情怀，外国同样如此。1914年，美国总统威尔逊提请国会通过决议案，将“母亲节”定为全美国的节日，并促请人们“公开表示我们对母亲的敬爱”，世界各地相继仿效，遂成为“国际母亲节”。按惯例，多数国家的“国际母亲节”被定在五月的第二个星期日，而“父亲节”，直到1972年才由美国总统尼克松签署了议会决议，定为6月的第三个星期日，并且得到了世界上大多数国家的认可。
大概出于上述的诸多因素，从古到今，无论中外，在浩如烟海的世界名歌里，歌唱母亲的名歌琳琅满目，歌唱父亲的却相对很少（除了意大利普契尼的歌剧《贾尼·斯基基》中，少女洛莱塔为追求爱情向她爸爸恳求的一段著名的歌曲《我亲爱的爸爸》外。）。以妈妈、母亲直接命名的名歌有：《母亲》（日本歌曲）、《妈妈之歌》（日本歌曲）、《妈妈，你早》（日本动画片《三千里寻母记》主题歌）、《梦中的妈妈》(美国歌曲)、《妈妈》（意大利民歌）、《母亲教我的歌》（捷克歌曲）、《母亲的恩情》(蒙古民歌)等。间接歌唱妈妈、母亲的则有《小小的礼品》（阿根廷歌曲）、《可爱的家》（美国歌曲）等。
因为全世界歌唱母亲——妈妈的好歌实在太多，不知笔者以上的列举是否大有欠缺？
在具有深厚文化底蕴、悠久艺术传统的苏联，人们对母亲同样倍加景仰。高尔基（文豪，1868～1936年）曾经在诗歌中这样歌颂母亲：“我们应该赞美她们——妇女，也就是母亲，整个世界都是她们乳汁所养育起来，没有阳光, 花不茂盛，没有母亲, 既没有英雄, 也没有诗人! ”。苏联歌唱母亲的歌曲很多，但是，最具影响的当推《我亲爱的母亲Матъ родная моя》，其中文歌词如下：
我亲爱的母亲Матъ родная моя
苏联电影《青年时代Молодые годы》插曲，阿·马雷什科词，普·麦博罗达曲，薛范译配。
1.
通夜没合上眼睛，
伴我走遍家乡，
辞别父老乡邻；
当时天色方黎明，
她送我踏上遥远的路程，
给了我一条手巾，
她祝我顺风。
当时天色方黎明，
她送我踏上遥远的路程，
给了我一条手巾，
她祝我一路顺风。
2.
岸上露珠儿滚滚，
牧场芳草青青，
夜莺整夜啼鸣；
无论我去到哪里，
最难忘母亲慈祥的笑容，
最难忘母亲关怀的一双眼睛。
无论我去到哪里，
最难忘母亲慈祥的笑容，
最最忘不了母亲关怀的一双眼睛。
3.
不由想起我母亲，
想起小草细雨，
檞树摇曳不停；
这条母亲的手巾，
我想起幼年熟悉的情景，
更还有母亲慈爱和殷切心情！
这条母亲的手巾，
我想起幼年熟悉的情景，
更有母亲的慈爱和盼儿的殷切心情！
据歌曲翻译家薛范先生所著《重访俄罗斯音乐故乡》介绍，《青年时代Молодые годы》是1959年苏联上映的音乐喜剧片，片中的这首插曲并不是主题歌，但由于歌曲甜美抒情，显露出对于母亲的真挚的怀念，而且三次出现，所以，给观众留下了难以忘怀的印象。歌曲的词作者、曾三次获得“苏联国家文艺奖”的阿·马雷什科（1912～1970）是乌克兰著名诗人。这首歌的歌词满怀对深挚母爱的感激，既朴素自然，又亲切感人。与孟郊的《游子吟》相比，都把游子比作小草，对于母亲，前者喻为春晖——阳光，后者喻为细雨——雨露，二者都是小草生命成长的必要条件；而激起对母亲的联想和忆念的，前者为衣裳，后者为手巾，都是日常生活中的普通用物，可谓不谋而合、异曲同工。从诗歌角度，《游子吟》虽仅为一段，却言简意赅。诗中以慈母的“手中线”联想游子的“身上衣”，用 “密密缝”、“迟迟归”描绘深切的母爱，用“寸草心”、“三春晖”形容游子的孝心、母爱的伟大，使母子的情感双向展开，水乳交融，因此更具备感染力，中国古诗词的魅力由此可见一斑！然而，《我亲爱的母亲》因为是歌曲，文字的歌词有了乌克兰作曲家普·麦博罗达（“苏联国家艺术家”、“乌克兰人民艺术家”，1918～）赋予的精妙谱曲而一举升华，对母亲的深笃之情转变为歌唱的形式回肠九转，充溢而出，催人泪下，唤起了普天下儿女们的亲切共鸣，形成了一曲母爱的伟大颂歌，这，就是音乐的魅力！
对于这首名歌，国内不少著名歌唱家都情有独钟，笔者收集的就有苏小明、杨洪基和廖昌永的独唱。我敢大胆断定，在他们演唱的时刻，肯定不可避免地联想起了自己亲爱的母亲。
苏小明的女中音演唱情感真切，可惜只有两段，由于没有唱全，时间较短，才2分28秒，所以，怎么听都觉得不过瘾。杨洪基的演唱为3分44秒，廖昌永的演唱为5分39秒（由于最后重复了一遍副歌，所以时间较长。），出于各自的音色，分别具有非凡的艺术感染力，然而，我总觉得在演唱速度的表现、力度的变化、乐句的处理方面，歌曲内在的含义意犹未尽。
终于有一天，收集到歌曲的母体——乌克兰歌唱家的原文演唱。必须声明，笔者别说乌克兰语一窍不通，即便是早年学过的几年俄语也已完全荒疏，这里，是以中文翻译去理解歌曲的内在意义，是所谓“闻弦歌而知雅意”也！
乌克兰“洛西亚”演唱组的乌克兰功勋演员塔姬娅娜·穆拉什珂的乌克兰语演唱（载于碟片《流淌的激情——情系俄罗斯》，中国唱片上海公司出版发行，上海三九文化发展有限公司制作）时间为4分02秒，因为仅有手风琴为伴奏，所以略显单调，同时演唱有仓促应战之感，效果差强人意。演唱的第一段和第二段之间没有间奏，尾句的中间加入了一个短暂的休止停顿，使歌曲增加了韵味，其方法值得借鉴。
相形之下，笔者最为推崇的是乌克兰功勋演员德米特里·格纳丘克的演唱（载于DVD《从前是这样》：北京基辅罗斯餐厅、北京东方明星影视艺术开发公司、北京京升亿科技有限公司联合摄制，乌克兰乌中文化艺术交流中心提供音像版权，北京北影录音录象公司出版发行。）。德米特里·格纳丘克的演唱同样采用他的母语——乌克兰语，时间为4分20秒。
歌曲一开始就先声夺人：前奏以缓慢的大提琴先导，插入两次短暂的停顿，稳重的钢琴继后，巧妙地营造起深沉的气氛，瞬间将听众引入了歌曲的意境（我国歌唱家的演唱，从前奏到尾声，速度均有些偏快，乃至产生些许“欢快”的感觉，不免南辕北辙。）。演唱开始后，歌曲的每一乐句都得到了应有的时间长度，既给听众留下了充分的体会空间，却又毫无累赘之感，这，就是所谓的恰倒好处，区别可谓：差之毫厘，失之千里。过程中，演唱从容不迫，沉着渐进，仿佛海潮推涌，不快却积蓄着深厚的力量。第一段和第二段之间，间奏只是滑过了几个音符，以示分隔，于是，演唱的激情得以迅速连贯，听众则自然而然地跟进，方法实在可取。第二段结束、第三段之前却又必要地加入了足够的间奏，以充实、拓宽听众的想象。演唱的整个过程中，德米特里·格纳丘克有意打破节奏的制约，在某些音节上作了必要而又恰当的延长，或柔和，柔和处如诉衷肠；或震撼，震撼处动摇心旌，从而，强调了重点歌词的意义，浓厚了歌曲的韵味，强烈了感情的倾诉，达到了淋漓尽致。第三段，演唱由激情开始，进入副歌则渐而转为柔和，末尾的伴奏呼应着前奏，和着尾句的余音袅袅，植根到听众的心中。
作为业余音乐爱好者，个人感觉，就他的音色和正常演唱水准而言，未必就强过我国的歌唱家，但是，为什么效果却能够高出一筹？恕我估测，在歌曲的演绎之前，如果缺乏对自己祖国诞生的歌曲意义的深层理解，缺乏详尽的分析，没有细致拟定每一乐句的演唱方法，用我们建筑施工单位的一句行话——如果事先没有进行认真的“施工组织设计”，竣工后不可能达到这样的理想效果。应该 “功夫不亏有心人”，于是，时间长度的准确把握、力度强弱的巧妙变化、局部表现的深入细腻才如此无懈可击，从而使这首寓意深刻、略带感伤的歌曲得到了最大程度的感情发挥，更大程度地引发了听众感情的呼应，因为，演唱曲尽其妙地激起了人类本性里的共鸣——孺子对慈母的心心相印！
这首歌曲为F调，节拍取6/8和9/8，节奏的变化完全根据了歌词意义的需要而灵巧变化，由此，更为体现了作曲家的匠心独具，令人倾慕不已。