黄公望《富春山居图》

 《富春山居图》是元代画家黄公望晚年为道友郑无用所作，写富春江景，是黄公望一生中最为著名的作品。该卷原长约746厘米，因经历火烧而分成两段，现今分藏两地：前段《富春山居图·剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，现藏于浙江省博物馆；后段《富春山居图·无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米，现藏于台北故宫博物院。

黄公望（1269-1354），字子久，号一峰、大痴道人等，江苏常熟人。博学多才，善画山水。中年曾任浙西宪吏，后受牵连入狱。出狱后已年过半百，从此弃绝仕途，拜全真道士金志阳为师学习丹法要旨，行走于杭州、苏州、上海一带。至正七年（1347）初秋，年已79岁高龄的黄公望偕好友郑无用，归富阳山，期间还多次出门云游，待回到富春闲暇之时，常于南楼援笔写富春山水，寄乐于画，前后经三、四年，于至正十年（1350）在画上落款完成《富春山居图》。

画卷自问世以来，流传过程辗转坎坷，甚至遭到火殉。明末清初，此卷由吴正志传给其三子吴洪裕，吴洪裕十分喜爱，临终昏聩之际，命人将此画卷投于火中，焚以为殉，幸被其侄吴贞度以它卷自火盆易出，卷分二段，前段毁去一截，经吴其贞收藏，名为《剩山图》。《剩山图》于1938年被吴湖帆购藏。1956年由浙江省文物管理委员会征购，后移交入藏浙江省博物馆。

《富春山居图·剩山图》虽为烬余本，但图中峰峦苍茫，一丘一壑，俨然富春在望。黄公望的笔墨自董源、巨然而来，平和冲淡，沉稳放达，其常以长短披麻皴写山，山头多矾石，山脚、树根以浓墨提点，平和中透出苍郁蓬勃之气；画中林屋相隐，远山平，近波缓，草木葱葱茏茏，尽显富春山水的生命力。

《富春山居图》被誉为中国十大传世名画之一， 它创作于公元1347年，作者是元代四大家之首的黄公望。那年黄公望79岁，正是技艺巅峰期，他在杭州富阳山居的南楼，起笔要为眼前的这片山水作一幅画，送给师弟郑樗（无用师）。

为了这幅画，黄公望终日奔波于富春江两岸，身带纸笔，遇到好景，随时写生，用他自己的话说，就是“五日画一山，十日画一水”，直到82岁时，画作问世。

《富春山居图》全卷描绘富春江两岸初秋景色，峰峦冈阜，陂陀沙渚，林木葱郁。在笔法上取法董源、巨然，而又自出新意，笔墨纷披，林峦浑秀。

久居江南，常常看山游水，胸中自有丘壑。《富春山居图》中的山、水、树、屋，都是由黄公望从江南山水中攫取的精华组合而成，也是他内心情感的流露，也是他水墨山水的得意之作。

《富春山居图》的传奇色彩，除了画作本身精美绝伦，还与一场大火有关。这幅画曾被沈周、樊舜举、谈志尹、董其昌、吴之矩等名家收藏，1650年，画作辗转到了江苏宜兴大藏家吴洪裕手中，视画如命的他，临终前决定，让画陪伴自己而去。所幸的是，他的侄子将画作从大火中救了出来，当时，卷首部分已被烧毁，剩下部分烧成了两段。如今它们天各一方——后段《无用师卷》在1948年底被运到台湾后，一直馆藏在台北故宫博物院；前段《剩山图》则留在了杭州，1938年11月，中国近现代著名书画家、书画鉴定家吴湖帆从古董商曹友卿处购得，1956年，浙江省文物管理委员会从吴湖帆处征购，《剩山图》入藏浙江省博物馆，成为镇馆之宝。

近距离欣赏《剩山图》真迹 感受《富春山居图》山水之美

《富春山居图》前后两段，前段《剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，后段《无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米。两卷曾于2011年“合璧”展览，在台北故宫博物院举办“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”上，《剩山图》与《无用师卷》在同一展柜中，以真实、完整的面貌首次共同展示。

《剩山图》因尚留一山一水一丘一壑得名，充满了隐者悠游林泉、萧散淡泊的诗意。黄公望山水画优美洗练、浑厚华滋的风格与超凡脱俗的笔墨技巧，都在这幅作品中可见一斑。卷前后钤有吴湖帆夫妇鉴藏印多枚，引首是清代韩葑书题“富春一角”；半身黄公望像由画家郑慕康所绘，王同愈题识；沈尹默楷书画题“元黄子久富春山居图卷真迹烬余残本”。卷后有王廷宾、吴徵、冯超然、张珩、徐鸿宝、马衡、吴湖帆等多人题跋。