祥龙石图卷

作者：徽宗赵佶

年代：北宋

材质：绢本设色

尺寸：纵53.9厘米，横127.8厘米

收藏：北京故宫博物院。

提跋：
自跋：祥龙、祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜湧，若虬龙出为瑞应之状，奇容巧态，莫能具绝妙而言之也。廼亲绘缣素，聊以四韵纪之。
彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄。云凝好色来相借，水润清辉更不同。常带瞑烟疑振鬣，每乘宵雨恐凌空。故凭彩笔亲模写，融结功深未易穷。

鉴赏跋：
拖尾有清代陈仁涛、吴荣光的题跋

钤印：
作者印：御书”、“宣和殿宝”
收藏印：元内府“天历之宝”等印玺

著录书籍：
《辛丑消夏记》著录

 简介：
卷首画有一块立状太湖石，石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙，其形貌占据了奇石必备的五个审美条件：瘦、漏、皱、透、丑。细看石上，有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现，视为大宋国运之祥兆，赞之“挺然为瑞”，竭尽全力绘之。

徐邦达先生认为印“不佳，真伪待考”（徐邦达《古书画伪讹考辨》），但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外，书画风格也是一项重要依据，即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况，寻找其中存在的风格上的逻辑关系，再结合当时及晚一辈名人的题识，综合多种因素来判断。

徽宗特别迷恋太湖石，为了加大采运力度，特设苏杭应奉局专门在太湖周围开挖湖石。徽宗根据一些湖石的形状封其为“盘固侯”、“蹲螭坐狮”、“金鳌玉龟”等吉祥名号，画中的“祥龙石”可能就是其中的一块。宋徽宗处心积虑地寻找花石纲和各种祥瑞之物，欲借此稳定朝廷、安抚民心，同时也为他提供了艺术创作的素材。在充满了道教神仙思想的宋徽宗看来，描绘祥瑞之物的绘画活动不仅仅是单纯的艺术创作，而且也是祈祷国家和民族福祉的独特形式和粉饰太平的最好的政治工具，《祥龙石图》卷正是这种思想的反映。

有史以来，宋徽宗第一个在艺术创作上实现了诗书画印的完整统一。在中国绘画史上有着划时代的重要意义。该卷构图极简，用色颇精，格调雅致，具有典型的北宋院体绘画的艺术风格。墨笔层层渲染出太湖石的坑眼，结构分明，笔墨细腻入微，极其工整精雅，极可能是写生之作。

此画是徽宗花石纲艺术创作的代表作，通过太湖石的“瘦、漏、皱、透、丑”五德寓意祥瑞，开创了题画诗与画面融合的构图方式。画作历经元明清内府收藏，钤有“宣和殿宝”等印鉴，清代陈仁涛题跋称其“诗书画兼备，堪称三绝”。

画面以一块形似蛟龙的太湖石为主体，石上刻有“祥龙”二字，石顶植有异草。左侧题有徽宗以瘦金体书写的七律诗及小序，落款“御制御画并书”，钤“天下一人”押印。