明清家具--屏风

 屏风类家具我们大体可分为三种：

围  屏

围屏是一种可折叠的屏风， 也叫【软屏风】，由偶数组成，或四、或六、或八，乃多至十二。

清乾隆 黄花梨花鸟十二扇围屏

围屏因下无底座，所以陈置时需要把它摆成曲齿形，如果中间有几扇摆成直线，那么两端久要兜转得多一些，形成围抱之势，才能够摆稳，因此名为【围屏】。

清乾隆 黄花梨花鸟十二扇围屏 局部

古代最简单的围屏底平无足，直落到地，现在日本仍流行。

复杂的一种则为【槅扇式】，由槅心、绦环板、裙板、亮脚等部分构成，外加边框及抹头。

这样的造法，共用四根横材（抹头），因此可称为【四抹围屏】。有的在裙板上下各用绦环板，共计两块，抹头五根，称【五抹围屏】，有的又在槅心上再用一块绦环板，共计三块，抹头六根，则称【六抹围屏】。

明 黄花梨福禄寿十二扇五抹大屏风

从围屏的发展来看，它的装饰功能要大于实用功能，其做工、手法也多种多样。

清中期以后制的，可见描金、彩漆、彩油、填漆戗金、嵌螺钿、百宝嵌等多种造法。

清 大漆嵌百宝狩猎图围屏六扇

 

至于清前期所造，基本上与明制相同的，主要是款彩屏风。

清早期 黑漆款彩百鸟朝凤图围屏

 

这种围屏花纹宜通景，远看效果颇佳，故要求有大幅平面，屏扇多为平板式。

明清两代，大量围屏出现，表明当时社会的富足程度，因为屏风在当时是非常贵重的家具。

明 黄花梨围屏 中国古典家具博物馆旧藏

座  屏

座屏风一般陈设在居室正中的主要位置，相对固定，按照其结构、造型和形式大小又可以进行细分。

按照结构可分为：连座式和插屏式 

清 黄花梨边座雕鸂鶒木染牙山水楼阁座屏风

清 紫檀牙雕广州“十三行”图插屏式座屏风

一般说来，这种可活动屏芯的插屏年代偏晚，一体的那种年代偏早。

按照造型可分为： 多扇和独扇 

 

多扇座屏为大型器物，成【八】字形，以三扇或五扇为常式，亦称【三屏风】、【五屏风】，规律是都用单数。

【三屏风】

这类屏风多摆在宫廷殿阁、官署厅堂的正厅靠后墙的地方，然后在前边放上宝座，位置固定，可视为建筑的一部分。

清 红雕漆嵌玉荷花纹屏风

独扇屏风又名插屏，一般为单扇插在一个特制的底座上的形制。

形体有大有小，大者高300厘米有余，小者只有20厘米，差异很大。

较大的插屏一般放在挡门处，使人一进门不会有一览无余的感觉，同时又起到挡风遮光的作用。

清 黄花梨仕女观宝图插屏式座屏风

1996年，美国加州中国古典家具博物馆拍卖了一件黄花梨大座屏，成交价约110万美元，当时折合人民币大约1000万元，创造了当年中国家具成交价的世界记录。

拍卖史上第一件超百万美元的中国家具

 

这件屏风当时在美国拍卖时，包括我们在内的中国人都很奇怪。平时这样的屏风，在国内也就卖几万块钱，怎么跑到美国变成1000万元了？

黄花梨大座屏局部

原因就是西方人知道了屏风在中国家具中的重要地位。

 挂  屏

到了演化的最后阶段，屏风的基本功能就全部消失了，它直接上墙变成了挂屏。

清 紫檀木边镀金竹林鹤兔图挂屏

挂屏是明代晚期出现的，一般成组成双，或二挂屏，或四挂屏，或六挂屏 。

清 紫檀框嵌牙骨珐琅大吉葫芦五福春屏彩胜

清 紫檀木框嵌牙罗汉福寿字春屏彩胜

 

清初的挂屏，多代替画轴在墙壁上悬挂，这种陈设形式，雍正、乾隆两朝更是风行一时，在宫廷中，皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见挂屏。

清乾隆 掐丝珐琅明皇试马图挂屏

清康熙 五彩人物挂屏

挂屏的出现，彻底打破了屏风原有的实用性质，已完全脱离实用家具范畴，成为纯粹的装饰品和陈设品。