当屏而立——天子身后的屏风（漆器篇）
当屏而立——天子身后的屏风
清《康熙帝便装写字像》轴
康熙帝身后的墨龙图屏风彰显着帝王尊贵的地位
屏风是我国古代室内的主要陈设器物，也是我国古代使用时间最长的家具之一。早在西汉《礼记·曲礼篇》中就有记载：“天子当依而立，诸侯北面而见天子，曰觐。”其中，“依”通“扆”，即“斧扆”，古代庙堂户牖之间绣有斧形的屏风。
由此可见，早期屏风具有礼仪性质，是权力与地位的象征。随着历史的演进和工艺的进步，屏风逐渐成为古人居室内具有观赏性的陈设家具。
屏风在清代发展尤盛，无论是所用材料还是工艺技术都达到了历史最高水平。清代既是屏风艺术发展的高峰，也是漆工艺发展的辉煌时期。清代养心殿造办处下设漆作，其制作的漆器屏风可谓异彩纷呈，奇技百端。
罩漆
清代金漆雕云龙纹屏风
故宫博物院藏
清代屏风中等级最高的是陈设于太和殿的金漆雕云龙纹屏风，其以金漆工艺为主进行制作，使用的金漆镶嵌工艺中的罩漆技法。
所谓罩漆，就是在色漆或彩绘之后，再髹饰一道透明漆。因罩漆下面的底色不同，因而有种种不同的名称。罩金漆屏风，即在屏风上通体贴两到三层金箔，再髹透明漆，以保护金箔底色不剥落。
金漆雕云龙纹屏风共七扇，高度自中间一扇向两边递减，七扇屏风之上合计雕九龙，为阳极之数，屏风工艺精湛，雕饰华丽，是皇权威仪的体现。内廷之主的乾清宫陈设的是五扇金漆雕云龙纹屏风，其造型与太和殿的类似，但等级稍减。
此类金漆屏风具有礼制作用，其造型基本确定后则少有变动。清宫档案中有相关制作方法的记录，如按《祈年殿祈谷坛凝禧殿陈设屏风宝座等项做法册》中记载：
“漆饰屏风宝座平面攒生漆一道，使漆灰五道，绢一道，玲珑雕活俱攒生漆一道……使漆满上红泥金罩漆，里子攒生漆一道，使漆灰五道，绢一道，糙垫光漆各一道，光硍朱漆。”从中足可见工艺之复杂。
描金
描金，又称泥金画漆。据明代黄成《髹饰录》记载：“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而细钩为阳，疏理为阴，或黑里，或彩金像。”
清代工匠们对于金彩的运用，突破了明代单色地上描金的手法。以描金工艺制作的屏风，细节之处表现入微，画面刻画更为精致。
清代紫檀木边框描金农庆图挂屏
故宫博物院藏
以清代紫檀木边框描金农庆图挂屏为例，其屏心在黑漆地上用描金手法绘出“农庆图”，山峰质感表现得淋漓尽致，树木、建筑细节丰富，画面上的金漆深浅不一，呼应了金秋的感觉，也为画面拉开了层次。
清代紫檀木边框描金农庆图挂屏（局部）
故宫博物院藏
描金技法还多用于表现书法，如清代紫檀木边架乾隆御书《五经萃室记》金字围屏，屏心双面髹漆，装饰乾隆皇帝御书《五经萃室记》全文。
屏风上的文字以金丝楠木锼刻，表面再施以泥金工艺，使文字凸起略高于漆地。这种工艺也被称为识文描金，“识文”即凸起的花纹，因花纹高高堆起，形成华美的装饰效果。
清代紫檀木边架乾隆御书《五经萃室记》金字围屏
故宫博物院藏
刻灰
刻灰，一般在漆灰之上油黑漆数遍，干后在漆面上描画花纹，再以刀将花纹轮廓内的漆面剔去，直至见到漆灰为止，“刻灰”之名即由此而来。
花纹雕好后根据图案的要求填以各种彩漆或金、银漆。其特点是花纹低于地子表面，效果类似于木刻版画。由于具备多种颜色，加工中又经雕刻、填漆等过程，所以刻灰技法又称为“款彩”或“大雕填”。
以该技艺为主制作的屏风，可以呈现图案更加丰富、色彩更为华美缤纷的艺术效果。
清早期黑漆款彩百鸟朝凤图围屏
故宫博物院藏
清早期黑漆款彩百鸟朝凤图围屏是这类屏风中的代表作，屏风分为八扇，屏心的一面为通景百鸟朝凤图，屏心的另一面为三国题材，人物众多，画面布局疏密得当。
清早期黑漆款彩百鸟朝凤图围屏（局部）
故宫博物院藏
螺钿
螺钿，是指将螺壳与海贝的珠光层磨薄、磨光加工成薄片后，制成人物、花鸟、几何图形或文字图案，再根据画面需要镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。
螺钿漆器可以追溯到商代，至清代，螺钿家具的制作达到了高峰。螺钿多以黑漆做底，螺贝的薄片嵌在上面形成视觉效果的反差，而螺贝本身能在光线下产生出奇幻、绚丽的艺术效果，应用于屏风时体现出极强的装饰性。
清代剔红边框嵌螺钿山水挂屏
故宫博物院藏
清代剔红边框嵌螺钿山水挂屏，其两件成对，正面屏心皆用五色薄螺钿嵌成山水图，亭台楼阁坐落于湖面，细致入微，螺片颜色不同，根据画面需求，点缀于不同地方，山光水色借螺钿之缤纷，展现得淋漓尽致。
百宝嵌
百宝嵌，系用各种珍贵材料如翡翠、玛瑙、珊瑚、青金、象牙、松石等制成各种浮雕形象，镶嵌于木或漆器之上。百宝嵌的出现较晚，大约在明代嘉靖年间。
清代钱泳《履园丛话》记载：“其法以金、银、宝石、真珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、车渠、青金、绿松、螺钿、象牙、密蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台，花卉、翎毛，嵌于檀、梨、漆器之上。”
明代紫檀木边座百宝嵌戏狮图插屏
故宫博物院藏
除此之外，在漆地上单独镶嵌玉石、彩石、点翠、料石、染牙、珐琅等材料，或少数材料进行组合的屏风也十分常见。
彩漆边座嵌点翠万花献瑞图屏风
故宫博物院藏
玉石镶嵌和彩石镶嵌多用来表现花鸟、博古题材，人物题材相对少见，且玉石和彩石常混用。如清乾隆紫檀木边嵌玉石花卉图围屏，此屏为九联八字式。屏心米黄色地，分联镶嵌各色玉石花卉，每联首均刻乾隆题诗。黑漆描金云蝠纹屏背。
清乾隆 紫檀木边嵌玉石花卉图围屏
故宫博物院藏
结语
屏风是手工艺与书法、绘画结合的典范，在室内陈设之中，屏风是绘画和书法作品最好的载体，其甚至可以突破二维平面的限制，在一定程度上塑造三维的效果。多种漆器工艺应用于屏风，为其提供了更多的可能性，丰富了屏风的种类与面貌，也促使清代屏风艺术的发展达到了顶峰。
