张大千戏笔大尺度仕女图

  张大千的人物画先学唐寅进而效法赵孟俯、李公麟等诸家，得其神髓，线条优美，潇洒秀逸，赋彩辉煌浓丽，仕女雍容高华。张大千汲古代人物精髓，撷取其用笔、设色、服饰、衣纹带折的变化以及人体美的表现技法等，使其人物画技法有很大提高。叶浅予认为，张大千的仕女，造型上已渗有敦煌供养人的仪容，用笔则仿吴道子的飞动飘逸，总之超越了明人情调，向唐人追踪而去。其作品雅俗共赏，除婀娜的体态外，更流露内在的精气神，成为他绘画中广获好评的一类作品。

            张大千 癸酉（1933）年作 春醒图 立轴 水墨纸本 99×45.5cm

   题识：海棠春睡忽惊秋，一朵妖红翠欲流。我比放翁颠更甚，看花思作少年游。癸酉九月，网师园海棠忽放一花，妖艳照人，欣赏欲颠，酒阑弄笔戏题并记。大千居士。

张大千的《春醒图》以水墨写成，海棠初绽，美人横陈。看似轻松的游戏笔墨，实则把 唐寅的飘逸、赵孟頫的温润、李公麟的简练一并炖进墨汁。
  题识里，他写自己“酒阑弄笔”，却让整幅画像一出跨越时空的戏曲—— 裸女是戏台上的角色，观者也是戏台下的看客。线条一收一放，像敦煌壁画里飞天的裙摆，又像宋代瓷器上的釉色流动，让“裸”成为一场东方美学的春梦。

            张大千 甲申（1944）年作 白描仕女图 立轴 水墨纸本 89×48cm

   题识：甲申秋炉边笑戏笔，写为君惠道兄即乞一笑，大千张爰。

              张大千 癸巳（1935）年作 裸女 镜心 设色纸本 91.5×60.5cm

   题识：蜀人张大千戏笔。时癸巳 （1935年） 九月廿九日也。