莫扎特《G大调第三小提琴协奏曲》作品126 第三乐章

　　小提琴协奏曲这种音乐体裁，是由意大利作曲家维瓦尔第开创的。但维瓦尔第的小提琴协奏曲还不是很成形，主奏小提琴所起到的作用有限，至少还不能说是主角。另外与小提琴配合的乐队规模也很小，经常只有一个小型的弦乐队。当然，这不能怪维瓦尔第，主要是因为他长期担作一家教会女子学校的音乐老师，学生们也就能掌握这些乐器，他没有成建制的管弦乐队可能，也不能写作太高深的乐曲。尽管如此，我们现在听到的维瓦尔第的《四季》已经是相当有感染力了。

 

　　莫扎特是协奏曲这个体裁的奠基人，他极大地丰富了协奏曲的表现力，并使这一体裁固定下来，而且创作了大量的典范型的作品。

 

　　莫扎特的小提琴协奏曲大多清新典雅，优美轻快，这些作品的主要目的还是取悦他的老板—萨尔斯堡的王侯。但是，这些作品在音乐史上的地位不容忽视。首先他延续了协奏曲三个乐章的基本架构，并延续了三个乐章间“快—慢—快”的速度关系。另外，他在协奏曲的第*乐章中确立了奏鸣曲式的结构，形成了两个主题对比发展的关系。另外，在第*乐章的奏鸣曲式中，在呈示部采用了双呈示结构。他还在第*乐章尾声前留下一段空白的段落，由他自己即兴演奏，这就是后来的“华彩段”。他讲究乐队与小提琴的平衡作用，既给小提琴充分的发挥空间，也不让小提琴过度压住乐队等等，这些都是他留给音乐发展史的巨大贡献。

 

　《G大调第三小提琴协奏曲》，是莫扎特作于1775年9月12日，时年莫扎特19岁，当年莫扎完成了五部小提琴协奏曲。此曲与D大调第二小提琴协奏曲，都受法国小提琴音乐影响，第二乐章慢板来自加瓦尼亚斯与亚力山大·格南的法国色彩的影响。这首协奏曲和A大调第五小提琴协奏曲被称为莫扎特的小提琴协奏曲中*美丽的两部。

 

　　音乐欣赏

 

　　第一乐章

 

　　快板，G大调，协奏型奏鸣曲式。先由乐队以强弱对比的方式，奏莫扎特自己创作的音乐剧《牧羊人之王》第*幕第三首中咏叹调改编的第*主题，经过部后，在第*小提琴引导下，双簧管与圆号以主调弱奏第二主题。主奏小提琴在双簧管以属调奏第二主题后，主奏小提琴再重复。发展部由全合奏始，出现小调色彩后，主奏乐器加入，乐队中的小提琴与主奏小提琴形成美妙的对比，转调进展后，主奏小提琴奏新的旋律，在延长音上打住后，双簧管奏呈示部中用过的音型。再现部以主奏小提琴为中心，以原型复现，双簧管与圆号弱奏第二主题，二声部小提琴伴奏，主奏小提琴继承。乐队合奏带向华彩，结尾部使用了乐章开头第*主题之后的经过句而结束。

 

　　第二乐章

 

　　慢板，D大调，这个乐章长笛代替双簧管，先由第*小提琴奏主题，支持这个主题的是第二小提琴与中提琴的三连音，以及低音部弦乐拨奏。主奏小提琴反复主题后给予变奏，长笛与第*小提琴奏属调的副主题，主奏小提琴继承，再由双簧管与第*小提琴重复一次。发展部为主奏小提琴处理主要主题，为极美的部分，再现部第二主题回到主调，从延长音引出华彩，终结部使用了结束呈示部时用的音型，最后主奏小提琴以准备要奏第*主题的方式结束。

 

　　第三乐章

 

　　回旋曲，快板，G大调。先由弦乐五声部表现主题，后半部加入双簧管与圆号，反复后，奏快速音群，第*小提琴奏活泼的曲调与管弦乐追逐，然后主奏小提琴才在小提琴二声部伴奏下，奏有几分悲情的副主题。主要主题回到主奏小提琴上后，主奏小提琴又奏副主题，在细碎音符为中心的快速音群后，再现副主题，然后又在小提琴二声部伴奏下奏主要主题。此时转为行板，G小调，以主奏乐器为中心，弦乐伴奏，管乐器在后半部介人，以长音符润饰。接着是小快板，G大调，民歌调，仍以主奏小提琴为中心。小快板主题由主奏小提琴奏出，后半部变成三连音拨奏的分解和弦，双簧管表现主题，主奏小提琴奏新音型，双簧管奏主题，主奏小提琴再以三连音分解和弦伴奏。小快板主题因接近斯特拉斯堡古老曲调，有人称此协奏曲为“斯特拉斯堡协奏曲”。这--乐章最后回到开头的快板，G大调，表现主奏小提琴与乐队的追逐，最后在双簧管与圆号的音响下平静地结束。

 

III Rondeau 

 演奏：Phiharmonia Orchestra