帕格尼尼24首小提琴随想曲

 

     帕格尼尼创作二十四首随想曲时还未够二十岁，当时他已名满欧洲大陆。他在舞台上神乎其技的演奏，充满浪漫热情和强烈精力的音乐，结合他那副带着魔幻神秘，瘦骨嶙峋的面容，有如魔鬼般的台风，使他在任何一个城市的音乐会门票，往往在一瞬间便被抢购一空，一票难求。他所到之处，都轰动一时，形成了一股席卷欧陆的帕格尼尼的狂飙。

 

     帕格尼尼一方面周游各地演奏，一方面又不断创作不少采用他自己发明的众多奇绝崭新技法在内，以炫耀技巧的作品，供自己在音乐会上演奏，使技惊四座的效果，因为不断有新的技法出现而保持。

 

     帕格尼尼的出现，为小提琴这件乐器赋予了非凡的生命力，小提琴的演奏，脱胎换骨，散发出迷人的光彩，带来追求超绝技巧的潮流；各种乐器的演奏家，都被刺激去寻求技巧的突破方法，李斯特便因为年幼时被帕格尼尼的超技演奏吸引，而要致力成为「钢琴的帕格尼尼」，由此钢琴在日后才因为李斯特此一志愿的实现，而成为能发挥绚烂色彩，光芒四射的乐器。

 

     帕格尼尼出神入化的小提琴演奏技巧，亲眼目睹他演奏的人都难以置信，加上他那副有如魔鬼般的台上风采，将他的演奏与魔鬼拉上关系的谣言便不断传扬。其中流传得最为广泛的，是指他将自己的灵魂出卖给魔鬼，用以换取超凡的演奏绝技。

 

     其实，其实帕格尼尼自己亦曾有意无意地传播一些谣言，用以将他的演奏神话。举例来说，他便曾说过这样子一个故事：他被囚在牢狱中时，小提琴上的弦，一条一条地断掉，最后只馀下一条，就这样他便摸索到只用一条弦来演奏的窍门。

 

     尽管帕格尼尼对人表示他的超绝技巧大部份是自学而来，事实上却是，他曾跟随过好几位小提琴教师。他的父亲，一位商店老板，便是他的启蒙老师。他很早便发现这个儿子，具有不寻常的音乐天份，帕格尼尼年仅四岁，便在父亲的教导下学习提琴、吉他、曼陀林；到九岁时，首次上台公开演奏普莱耶尔的协奏曲。

 

     帕格尼尼在作曲方面，同样很有天份，十一岁便写成处女作品小提琴奏鸣曲（现已失传），但让他的作曲才华得以成熟发挥的，却和当时一位热爱音乐的贵族马卓斯内格罗，有很大关系。由于内格罗的协助，帕格尼尼得以通过内格罗安排的一系列音乐会，接触到广泛的听众；更重要的是，在内格罗的引荐下，帕格尼尼得以和当时一批著名音乐家结交，让他更为深入的接触学习音乐历史和文学，为他进军音乐创作世界，增加了重大的本钱。

 

     帕格尼尼创作二十四首随想曲的灵感，便是因为他在内格罗的音乐图书馆中，第一次看到了洛卡泰利的随想曲乐谱。洛卡泰利的二十四首随想曲写于1733年，但帕格尼尼所写的却完全很不一样，各段音乐创作，都有鲜明的音乐形象。

 

     帕格尼尼一生创作了大量作品，从事音乐评论的著名作曲家舒曼，便认为他是当时意大利最优秀的作曲家。然而，帕格尼尼却惧怕他自己的超绝技能会被人掌握得到，不仅坚持练琴时不让任何人在场，以增加其个人的神秘色彩，作品也很少出版，他的二十四首随想曲，亦是在面世三十年后，才以作品编号1出版，

 

成为他在生时最早发表的作品；而此后直至他逝世的九年间，合共才再出版了四个编号的音乐，包括作品2和3的小提琴与吉他奏鸣曲，作品4和5的小提琴、中提琴及大提琴四重奏。

 

     帕格尼尼的二十四首随想曲，给予他同时代的作曲家带来不少创作灵感，著名的如勃拉姆斯、舒曼、李斯特，都曾将部份乐曲改编为钢琴曲，和配上钢琴伴奏。其中最为脍炙人口的十四首，采用主题加变奏形式写成，该曲的主题便曾引发不少作曲家的灵感，勃拉姆斯便借用该主题写成《帕格尼尼主题变奏曲》，拉赫玛尼诺夫创作了《帕格尼尼主题狂想曲》，而李斯特则将第六首编为《帕格尼尼练习曲》的第一曲。

 

     然而，对小提琴演奏家来说，这二十四首随想曲却是一个恶梦，当时的小提琴家都敬而远之。该部作品中采用的二重泛音、双音奏法、左手拨奏、飞跃断奏等艰深技巧，甚至有魔鬼亦要退避三舍的说法。事实上，直到二十世纪的上半叶，虽然产生了不少伟大小提琴家，但却一直未有人公开演奏过帕格尼尼全部二十四首随想曲，更没有人敢将之全部录音！大师如克莱斯勒、海费兹、米尔斯坦、奥尔斯泰克等等经常演奏的仅是其中的三、四首，只有法兰斯卡蒂和年轻的梅纽因经常演奏或录音的，会达到二十四首的半数左右。

 

     不过，七十年代以来，新一代的小提琴家，如科冈、里奇、帕尔曼、阿卡多、敏茨、罗宾、马尔可夫等等，都已能够成功挑战这二十四首随想曲。由于小提琴训练方法的改进，能够完全掌握这二十四首随想曲的小提琴家年龄也就越来越年轻了。

 

     但无论如何，帕格尼尼的二十四首随想曲，已被公认为小提琴家的试金石。这不仅是因为其中采用了大量高难度的演奏技巧，还因为作品中的丰富音乐内容，最能考验出演奏者对音乐的悟性。不少小提琴演奏者只顾着去克服演奏的技巧，也就往往忽视了每首随想曲中所蕴含的丰富音乐内容，致使二十四首随想曲沦为练习曲，其实不可不知的是，帕格尼尼的魔力，在于能够用技巧发掘出每首乐曲中的音乐美感。