二十世纪以演奏巴赫乐曲闻名的加拿大钢琴演奏家 - Glenn Gould

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 01 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould

    “【1955年版本（1-5首）】
    约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：戈德堡变奏曲，BWV988 - 咏叹调
    专辑：《A State of Wonder: The Complete Goldberg Variations (1955 & 1981)》

    （咏叹调，一首庄重尊贵的萨拉班德舞曲，充满着纤弱而自制的情感）

    《哥德堡变奏曲》（BWV988），是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（J.S.Bach）晚期的一部键盘作品，1741年出版。全曲32段，全部演出40-80分钟。这部作品长期不受人们重视，直到20世纪前半叶。女大键琴家兰多夫斯卡（Landowska）的公开演奏及录音。之后，1955年加拿大钢琴家格伦·古尔德将其选作自己的第一张录音作品。而现在，哥德堡变奏被视为巴赫作品中最重要的变奏曲之一。全作品包括主题，30个变奏，主题反复。”
 02 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：戈德堡变奏曲，BWV988 - 变奏1
    专辑：《A State of Wonder: The Complete Goldberg Variations (1955 & 1981)》
    Glenn Gould其演奏以严谨的结构、丰富多彩的变化、生动传神的处理，令人叹为观止。1955年到美国公演，弹奏巴赫的作品《哥德堡变奏曲》，一举成名。

    （变奏1，使用第一层键盘，二声部，前奏曲风格，拍子和调性与主题类同）”
 03 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：戈德堡变奏曲，BWV988 - 变奏2
    专辑：《A State of Wonder: The Complete Goldberg Variations (1955 & 1981)》

    （变奏2，三声部，使用第一层键盘，上二声部暗示主题，低音部随旋律。）”
 04 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：戈德堡变奏曲，BWV988 - 变奏3 Canon on the Unison.
    专辑：《A State of Wonder: The Complete Goldberg Variations (1955 & 1981)》

    （变奏3，卡农，三声部，使用第一层键盘。）”
 05 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：戈德堡变奏曲，BWV988 - 变奏4.
    专辑：《A State of Wonder: The Complete Goldberg Variations (1955 & 1981)》

    （ 变奏4，模仿前一变奏。）”

 

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 06 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “1981年版本(6-10首)
    约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：哥德堡变奏曲，键盘（键盘练习IV），BWV988（BC L9） - 咏叹调。
    专辑：《Bach: Goldberg Variations, BWV 988 (1981 Digital Recording)（巴赫：哥德堡变奏曲）》
    本曲是由Sony Classical唱片公司在2004年02月24日发行的Glenn Gould录音室专辑中最受乐迷喜欢试听量达167707人次的一首巴赫钢琴曲。”
 07 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：哥德堡变奏曲，键盘（键盘练习IV），BWV988（BC L9）Var. 1 a 1 Clav。
    专辑：《Bach: Goldberg Variations, BWV 988 (1981 Digital Recording)（巴赫：哥德堡变奏曲）》

    （变奏1，使用第一层键盘，二声部，前奏曲风格，拍子和调性与主题类同）”
 08 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：哥德堡变奏曲，键盘（键盘练习IV），BWV988（BC L9） Var. 2 a 1 Clav.
    专辑：《Bach: Goldberg Variations, BWV 988 (1981 Digital Recording)（巴赫：哥德堡变奏曲）》

    （变奏2，三声部，使用第一层键盘，上二声部暗示主题，低音部随旋律。）”
 09 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：哥德堡变奏曲，键盘（键盘练习IV），BWV988（BC L9）Var 3 a 1 Clav. Canone all'Unisono。
    专辑：《Bach: Goldberg Variations, BWV 988 (1981 Digital Recording)（巴赫：哥德堡变奏曲）》

    （变奏3，卡农，三声部，使用第一层键盘。）”
 10 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：哥德堡变奏曲，键盘（键盘练习IV），BWV988（BC L9） Var. 4 a 1 Clav.
    专辑：《Bach: Goldberg Variations, BWV 988 (1981 Digital Recording)（巴赫：哥德堡变奏曲）》

    （变奏4，模仿前一变奏。）”

 

 11 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C大调创意曲第1号，BWV 772。
    专辑：《Bach: The Two and Three Part Inventions (Inventions and Sinfonias)》

    巴赫的《创意曲集》(内含二声部、三声部各十五首)，是为他的儿子和弟子们学习键盘乐器(古钢琴)及作曲而写的复调小曲。

    二声部创意曲，各首都不相同，但大部分是三段体：第一段在属调或关系大小调终止，以便与第二段划分，第三段常是第一段的再现，多数情况都可以称为二声部赋格曲。

    本曲是二声部第一号创意曲 。”
 12 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D大调二声部创意曲第3号，BWV 774。
    专辑：《The Little Bach Book》。

    本曲是二声部第三号创意曲 。”
 13 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D小调二声部创意曲第4号，BWV 775。
    专辑：《The Little Bach Book》。

    本曲是二声部第四号创意曲 。”
 14 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：F小调二声部C大调创意曲第8号，BWV 779。
    专辑：《The Little Bach Book》。

    本曲是二声部第八号创意曲 。”
 15 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C大调三声部交响曲第1号，BWV 787。
    专辑：《Bach: The Two and Three Part Inventions (Inventions and Sinfonias)》

    三声部部分，巴赫当时命名为 Sinfonia，Sinfonia是多声部乐曲，也是交响曲的前称，多种乐器演奏的乐曲，也叫小交响曲。后来 二声部与三声部各15首合起来通称为《创意曲》。

    本曲是三声部第1号交响曲。”

 16 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C小调三声部交响曲第2号，BWV 788。
    专辑：《Bach: The Two and Three Part Inventions (Inventions and Sinfonias)》

    本曲是三声部第2号交响曲。”
 17 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould 试
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D大调三声部交响曲第3号，BWV 789。
    专辑：《Bach: The Two and Three Part Inventions (Inventions and Sinfonias)》

    本曲是三声部第3号交响曲。”
 18 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D小调三声部交响曲第4号，BWV 790。
    专辑：《Bach: The Two and Three Part Inventions (Inventions and Sinfonias)》

    本曲是三声部第4号交响曲。”
 19 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould 
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：A大调英国组曲第1号，BWV806 - 第一乐章，前奏曲。
    专辑：《Bach: English Suites（巴赫：英国组曲）》。

    巴赫的英国组曲是17世纪键盘名作，根据最新考证应该写于巴赫服务魏玛宫廷时期（1708－1717）。各曲都充满协奏曲的华丽精神，具有典型的德国风格，因为巴赫将乐谱献给某英国贵族，所以被称之为《英国组曲》。《英国组曲》共有六号，在规模、表现力以及情感上都比巴赫的同类键盘作品《法国组曲》要庞大。这些组曲有的短小但意境广博，有的具有浪漫的气息，有的清新内敛，有的庄严肃穆。

    本曲是第一号第一乐章，前奏曲，明朗、快乐又清澄。”
 20 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：A小调英国组曲第2号，BWV 807 - 第五乐章，布雷舞曲 (Bourree)
    专辑：《The Little Bach Book》
    本曲是第二号第五乐章，布雷舞曲，华丽却流露出女性般的柔美与优雅。”

 21 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：E小调英语组曲第5号，BWV810 - 第七乐章，基格舞曲。
    专辑《Bach: English Suites（巴赫：英国组曲）》

    本曲是第五号第七乐章，基格舞曲，基格是一种三拍子舞曲，起源于十六世纪英国的吉格舞蹈。有威严威、作曲法很用心。”
 22 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould 
    ““约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D小调法国组曲1，BWV812 - 第一乐章，Allemande（阿列曼德舞曲）。
    专辑：《Bach: French Suites; Overture in French Style（巴赫：法国组曲、法国风格序曲）》

    法国组曲，是将可以独立又互有联系的几首乐曲组合为一个整体。那时的组曲通常由四种舞曲组成：（1）阿列曼德舞曲（2）库兰特舞曲（3）萨拉班德舞曲（4）吉格舞曲。除这四个基本部分外，还可加入加伏特舞曲 、小步舞曲、布列舞曲，这些不同的节拍、速度、性格互为对比，但各组内的各曲，调性都是一致的。
    本曲是第一首第一舞曲阿列曼德舞曲，4/4拍子，多为沉稳的情绪。”
 23 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C小调法国组曲2，BWV813 - 第四乐章，咏叹调。
    专辑：《Bach: French Suites; Overture in French Style（巴赫：法国组曲、法国风格序曲）》

    （Air），或者称为歌调，原是法国芭蕾舞剧中为自由地舞蹈的角色协作的音乐，后来慢慢演变成旋律式的曲调，没有固定的形式，创作比较自由。不仅仅在法国组曲，在四首管弦乐序曲（组曲）中也有采用歌调作为乐章，如著名的“G弦上的咏叹调”乐章。哥德堡变奏曲的主题也是一个咏叹调。注意这和现在歌剧中常说的咏叹调不尽相同”
 24 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould 
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：B小调法国组曲3，BWV 814 - 第四乐章，小步舞曲（三重奏）。
    专辑：《Bach: French Suites; Overture in French Style（巴赫：法国组曲、法国风格序曲）》

    小步舞曲（Menuett）是十六世纪起源于法国乡村的农民舞曲。
    1650年前后因法王路易十六的提倡成为法国宫廷舞蹈，并很快风行整个欧洲，且演变成几位优雅的舞蹈，速度中庸。组曲中的小步舞曲通常承接在萨拉班德舞曲之后，且经常是接连两首，小步舞曲2像中段（Trio）夹在两遍小步舞曲1之间。”
 25 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：4降E大，法国组曲4，BWV815 - 第二乐章， 库朗特舞曲。
    专辑：《Bach: French Suites; Overture in French Style（巴赫：法国组曲、法国风格序曲）》

    库朗特舞曲（Courante）于十六世纪起源于法国，法语原意为奔跑，速度较快如蹦跳般。到十七世纪正式被取用到组曲的第二乐章。库朗特逐渐发展为意大利式和法国式，前者曲趣流畅，强音位置经常改变，主旋律常跑到低音部，通常是快速的3/4或者3/8拍；后者情调较为高雅，通常是中速的3/2或6/4拍。有趣的是，虽然如今的标题是“法国组曲”，但采用法国式库朗特舞曲的只有第一组曲，后面五首全部采用意大利式库朗特舞曲。”

 26 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：G大调法国组曲5，BWV816 - 第四乐章，加伏特舞曲。
    专辑：《Bach: French Suites; Overture in French Style（巴赫：法国组曲、法国风格序曲）》

    加伏特舞曲（Gavotte）原是法国的古舞曲，中速的四拍子，十七世纪中叶开始被取用到法国的芭蕾舞剧和歌剧中，巴赫在部分键盘乐组曲和管弦乐组曲中都曾采用它作为一个乐章。”
 27 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：E大调法国组曲6，BWV817 - 第三乐章，萨拉班德舞曲。
    专辑：《Bach: French Suites; Overture in French Style（巴赫：法国组曲、法国风格序曲）》

    萨拉班德舞曲（Sarabande）于十五世纪起源于波斯，十六世纪流行于西班牙，是一种慢速的三拍子、强音常落 在第二拍的舞蹈。起初舞蹈动作比较轻佻，曾遭到西班牙国王禁止。
    到十七世纪变成较为沉重的舞蹈，后来只变成一种音乐曲式，并正式被取用到组曲的第三乐章。由于曲风的沉重，听来总有一种悲伤之感。”
 28 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：降B大 帕蒂塔第1号在BWV825 - 第七乐章，Gigue（基格舞曲 ）
    专辑：《The Little Bach Book》

    帕蒂塔 即Partita，是巴赫键盘创作的一套组曲，遗留下来的共7首。第一首完成于1726年；此后，到1731年为止陆续完成了其它各曲。因巴赫把第一至第六号合辑成《古钢琴练习曲集》第一卷，最后一首与《意大利协奏曲》辑入第二卷，所以现在所称的这套组曲其实只有六首（BWV 825 - 830）。其中不光包括有舞曲，还包括了幻想曲、谐谑曲等。
    本曲是基格舞曲 Gigue ：又译“吉格舞曲”，一般放在组曲末尾，有终曲强烈的性格。速度快，气氛明朗，节奏强烈，大都是有附点的三拍子，巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。”
 29 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：E小调帕蒂塔第六 BWV830 - 第一乐章，托卡塔。
    专辑《Bach: Partita No. 5 in G major; Partita No. 6 in E minor（巴赫：G大调第五帕蒂塔、e小调第六帕蒂塔）》

    《e小调第六帕蒂塔》Partita No.6 in e Minor BWV 830 ，共包括七曲：1. 托卡塔 Toccata 2. 阿拉曼德舞曲 Allemanda 3. 库朗舞曲 Corrente 4. 抒情调 Air 5. 萨拉班德舞曲 Sarabande 6. 加沃特舞曲 Tempo di Gavotta 7. 基格舞曲 Gigu。”
 30 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C大调前奏曲与赋格第1号，BWV 846 - 序曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    巴赫的这部《平均律钢琴曲集》，以C大调开始，根据各音为主音的12种大调以及12种小调分别写成前奏曲与赋格，按调性发展而排列。

    本曲是C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849－1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。

 31 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C大调前奏曲与赋格第1号，BWV 846 - 赋格曲
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    本曲是C大调，BWV846，赋格曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849－1919)的评介，此曲是四声部，全曲由5个发展部组成。”
 32 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C小调前奏曲与赋格第2号，BWV 847 - 序曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    本曲是C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡塔风格。”
 33 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C小调前奏曲与赋格第2号，BWV 847 -赋格曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    本曲是赋格曲：按莱曼评说，三声部。”
 34 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：前奏曲与赋格第3号的升C大调，BWV848 - 序曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    本曲是升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。”
 35 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould 
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：前奏曲与赋格第3号的升C大调，BWV848 - 赋格曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    本曲是赋格曲：按莱曼评说，三声部，嘉禾舞曲风格。”
 36 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D大调前奏曲与赋格第5号，BWV850 - 序曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    本曲是D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。”
 37 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D大调前奏曲与赋格第5号，BWV850 - 赋格曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

     本曲是赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。”
 38 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D小调前奏曲与赋格第6号，BWV851 - 序曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

     本曲是D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。”
 39 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D小调前奏曲与赋格第6号，BWV851 -赋格曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    本曲是赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。”

 40 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：降E大调前奏曲与赋格第7号，BWV852 - 序曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    本曲是降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。”
 41 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：降E大调前奏曲与赋格第7号，BWV852 - 赋格曲。
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier I（巴赫：平均律曲集一）》

    本曲是赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。”
 42 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：G大调赋格15号，BWV884
    专辑：《Bach: The Well-Tempered Clavier II（巴赫：平均律曲集二）》

    本曲是G大调，BWV884，赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。”
 43 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D小调托卡塔，BWV913。
    专辑：《Bach: Toccatas（巴赫：触技曲）》

    巴赫是创作托卡塔与赋格的大师，他为古钢琴而作的这《7首托卡它与赋格》，BWV910—916。

托卡塔是意大利文，原意为”触技”，是键盘音乐(管风琴、大键琴等)最古老的体裁形式之一。原来只是一个短乐章，常常只是一个前奏，它通过快速、纤巧的技巧而表现演奏音的触键。

    本曲是第四号，D小调，BWV913，大约作于1708年。”
 44 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：E小调托卡塔，BWV914。
    专辑：《Bach: Toccatas（巴赫：触技曲）》

    本曲是第五号，E小调，BWV914，大约作于1708年。

    用钢琴演奏版，首选：
    古尔德(Gould)演奏版，LP编号为哥伦比亚公司，M-35144(第一、第二、第四);M-35831(第二、第五、第七)。古尔德只录了6首，制成CD后，编号为CBS M2K 42269(Sony SM2K 52612)两张，《企鹅》给予两星评介。”
 45 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C大调小前奏曲第1号，BWV 924。
     专辑：《The Little Bach Book》

     巴赫曾先后为古钢琴作过3套前奏曲：《为W.F.巴赫而作的 9首前奏曲》，BWV924-932，约作于1720年。W.F.巴赫(Wilhelm Friedemann Bach)，威廉?弗里德曼?巴赫(1710—1784)是J.S.巴赫的第二个孩子和长子;是J.S.巴赫最为宠爱的儿子，《平均律钢琴曲集》的第一卷，系为他而作。”
 46 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：C小调六小前奏曲2号 BWV 934。
    专辑：《The Little Bach Book》

    这是巴赫《6首小前奏曲》，BWV933—938，创作年代不详，分别为： 第一号，BWV933，C大调；第二号，BWV934，C小调；第三号，BWV935，D小调；第四号，BWV936，D大调；第五号，BWV937，E大调；第六号，BWV938，E小调。”
 47 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould;Columbia Symphony Orchestra;Vladimir Golschmann
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：D大调键盘协奏曲3号，BWV1054 - 第一乐章，快板。
    专辑：《Bach: Three Keyboard Concertos - No.3 in D major; No.5 in F minor; No.7 in G minor（巴赫：三首键盘协奏曲 - D大调第三钢琴协奏曲、f小调第五钢琴协奏曲、g小调第七钢琴协奏曲）》

    本曲是钢琴演奏版，人们首选的是：
    1.古尔德(Gould)演奏，
    2.加夫里洛夫(Carvrilov)演奏，
    3.科奇什(Kocsis)演奏。”
 48 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould;Columbia Symphony Orchestra;Vladimir Goldschmann
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：F小调协奏曲第5号为钢琴和乐队，BWV1056 - 第二乐章，广板 。
    专辑：《Music From Kurt Vonnegut's Slaughterhouse-Five》

    巴赫(J.S.Bach, 1685-1750)在担任莱比锡音乐协会总监时，于730-1733年，创作了七首为一架键盘乐器而作的《羽管键琴协奏》(BWV1052-1058)，作为每周在齐玛曼咖啡屋举行的音乐会的节目。在此之前，键盘乐器一直作为数字低音伴奏乐器而存在，巴赫创作的《羽管键琴盘协奏曲》大大提高了键盘乐器的地位。第2乐章：广板(Largo)，该曲曾用于巴赫的康塔塔《我的一只脚踏进坟墓》(Ich stehe mit einem Fuss im Grabe, BWV156)，作品于1729年首演，第一部分《序曲》(Sinfonia)的主旋律就是BWV1056的《广板》，以双簧管独奏。”
 49 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：赋格的艺术，BWV1080 -Contrapunctus 1。
    专辑：《Bach: The Art of the Fugue (Excerpts); Prelude & Fugue on Bach（巴赫：赋格的艺术 (节选)、前奏曲与赋格）》

    J. S. 巴赫的《赋格的艺术》，BWV1080，作于他生命的最后阶段，大约是1749—1750年。

本曲是Contrapunctus 1.对位法第一，4声部赋格。”
 50 Johann Sebastian Bac... -- Glenn Gould
    “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：赋格的艺术 BWV1080 对位法第十四-3个主题的赋格曲（实际是4个主题）
    专辑：《Bach: The Art of the Fugue (Excerpts); Prelude & Fugue on Bach（巴赫：赋格的艺术 (节选)、前奏曲与赋格）》”

    地区： Canada 加拿大 
    风格： 当代古典 Modern Classical, 室内乐 / 重奏 Chamber Music, 协奏曲 Concerto, 键盘音乐 Keyboard, 独奏 Recital, 西方古典 Western Classical Music, 奏鸣曲 Sonata
    简介： 格伦·古尔德 （ Glenn Gould ， 1932年9月25日－ 1982年10月4日）， 加拿大钢琴演奏家，以演奏约翰·塞巴斯蒂安·巴赫乐曲闻名于世。1964年以后停止公开演奏，转向录音。
    中文名：格伦·古尔德--------外文名：Glenn Gould--------国 籍：加拿大--------民 族：加拿大
    出生地：加拿大安大略省多伦多市出生日期：1932年9月25日逝世日期：1982年10月4日
    职 业：加拿大钢琴演奏家--------------------------毕业院校：多伦多皇家音乐学院
    代表作品：J·S·巴赫的《哥德堡变奏曲》----------主要成就：“实验广播剧”《孤独三部曲》

    人物简介：
    格伦·古尔德 （Glenn Gould,1932年9月25日-1982年10月4日）加拿大著名钢琴家。自幼随母亲学琴，后入多伦多皇家音乐学院学习。十二岁毕业，成为该校历史上最年轻的毕业生。十五岁时，与多伦多交响乐团合作首次公演。1955年到美国公演，弹奏巴赫的作品《哥德堡变奏曲》，一举成名。他还从事作曲，并在多伦多大学任教。在现代钢琴家中，象他那样以巴赫作品作为整个音乐会曲目是绝无仅有的。其演奏以严谨的结构、丰富多彩的变化、生动传神的处理，令人叹为观止。他演奏的曲目相当广泛，但以演奏巴赫作品获最高评价。
 

    人物生平：
    1932年9月25日，古尔德出生于加拿大多伦多和大多数音乐家一样，小古尔德有幸生在一个音乐气氛浓厚的家庭中：母亲佛洛伦斯是音乐教师，弹得一手好钢琴；父亲也是一名不错的业余小提琴手。有了母亲的悉心呵护和指导，小古尔德很快在键盘上找到了自己的理想。5岁的一天，他对父亲说：“我会是个音乐会钢琴家。音乐对他来说有一种神秘的亲和感，因而学习音乐不是一种苦差，而是一种自然的需要。

    10岁时，古尔德已完全掌握了巴赫《平均律钢琴曲集》的第一卷。他的父母感到继续教育儿子已力不从心，经过寻访，把他送到多伦多音乐学院的圭雷若教授门下。除了钢琴，古尔德还系统的学习了管风琴、和声、对位和音乐分析。1945年，多伦多伊顿音乐厅。13岁的古尔德举行了他一生中的第一次公开演出。这是一次管风琴独奏音乐会，巴赫的《g小调赋格》即是演奏曲目之一。他的出色演奏引来了传媒的如潮好评。古尔德的演艺生涯一炮打响了。

 

    19岁的古尔德开始了音乐会钢琴家的演出生涯。从家乡多伦多出发，温哥华、卡尔加里、斯特拉福德……年轻钢琴家的足迹踏遍了加拿大几千里国土，他带去的是一场场演绎别具一格的音乐会，留下的是一片片的掌声和赞誉。年轻的古尔德不失时机的进军美国，在华盛顿和纽约举行了两场独奏会，同样依靠自己无懈可击的演奏迅速打入了音乐圈的最高层。此外，纽约的那一场带给他一个意外的收获：观众席里的哥伦比亚唱片公司古典音乐部主任奥本海姆慧眼识英，与古尔德签约，开始了与他长达28年的合作，此是后话。底特律、匹兹堡、达拉斯……成了名的古尔德穿梭于北美大陆的东西南北。巴赫、贝多芬、欣德米特……古尔德就像一个孜孜不倦的传教士，通过自己的演绎向千万听众进行布道，传达大师们的启示。

    古尔德的名气很快从北美范围内传播到了整个世界。1957年，苏联方面邀请古尔德赴苏演出。他作为东西方之间第一批音乐使者，带去了巴赫《赋格的艺术》、《哥德堡变奏曲》、贝多芬的钢琴奏鸣曲等经典曲目，甚至还专场演奏了当时被苏联当局斥为“反动”的西方20世纪无调性音乐。此后，他又征服了柏林和维也纳这两座音乐之都。1962年以后，古尔德举办音乐会的次数明显的减少了。1964年4月10曰，当古尔德在洛杉矶鞠躬告别时，谁也不会想到，他再也没有回到公众舞台上来—古尔德彻底放弃了音乐会。

 

    事业转型：

    1955年纽约音乐会后，古尔德正式与哥伦比亚唱片公司签约，准备推出他的第一张唱片。古尔德的选择使公司惊讶：他打算选取巴赫的《哥德堡变奏曲》作为自己的第一张唱片。《哥德堡变奏曲》的变奏的基础不是主题的旋律，而是主题的低音线条。巴赫在这样一个及其逼窄的基础上建起了一座巍峨的音响大厦，期间包容了巴罗克时期几乎所有的风格样式，卡农、赋格、舞曲、咏叹调、沉思曲、序曲等应有尽有。人类内心深处的各种复杂情感也都尽在其中。这首作品其织体的复杂程度绝不是一个初出茅庐的青年钢琴家可以对付的，古尔德想以这首作品作为自己唱片事业的开端，无疑是拿自己的前途冒险。但是古尔德力排众议，依然录制了这张《哥德堡变奏曲》作为自己的第一张唱片。事后证明，古尔德的这次《哥德堡变奏曲》录音是有史以来最为畅销的古典音乐唱片之一。

    其成功是不折不扣的。录音室使古尔德彻底的摆脱了时间和空间的限制，他可以考虑录制成套的钢琴作品。《哥德堡变奏曲》一炮打响后，他录制的巴赫第五、第六帕蒂塔同样获得了很高的声誉。到了1963年，他陆续录完了巴赫的全部六首帕蒂塔。1969年他又完成了巴赫全部钢琴协奏曲的录制。显然，古尔德试图录制巴赫的全部钢琴作品。他也是有史以来第一个这样做的钢琴家。他和巴赫一样具有强烈的理性头脑和计划性。于是，古尔德不可避免的遇到了巴赫键盘音乐中最具代表性作品的挑战——《平均律钢琴曲集》。巴赫最初创作这部作品时并未标明速度和力度。这正好给了古尔德一个张扬个性的机会。正如人们所料，他在1962到1965年间录制的《平均律钢琴曲集》第一册具有非常突出的个人色彩。人们褒贬不一。例如有人认为升C大调和升c小调充满了动感和紧张，表现了古尔德最光彩的一面；然而也有人认为著名的C大调前奏曲在他的手下减弱了抒情性，变得很"绘"。

    巴赫在1722年完成了《平均律键盘曲集》第一册的创作。 近二十年后，他又以同样的系统方式，按照所有二十四个大小调 的半音次序，写作了乐思更加复杂、对位更加稠密的《平均律键 盘曲集》第二册。他摒弃时尚，背向历史潮流，只向上帝和自己的内心负责。因此，第二册《平均律键盘曲集》比第一册更为抽象，也更难理解。古尔德从1966年开始录制这部作品。他断断续续，不时停下来从事其他工作，直到70年代初，方才全部完成。

    古尔德本人与巴赫在这一点上何其相似！他保持著他的天赋，但是又在不断地超越自己。他在激情支配下的理性透视能力，使他具有一双锐利的慧眼，能够看到其他音乐家很少能够注意到的音乐内部组织奥秘和结构关系。这种对音乐高度理性的理解方式，反过来给予古尔德的演释以罕有的感性说服力。他有时误人歧途，可能失之偏狻，但他的头脑从来都是非常清楚的。他知道自己在干什么，为什么这样做。也许正是这种在坚实感性基础上的不惑理智精神，才使古尔德对巴赫音乐的诠释达到了无与伦比的境地。

    谁也不知道，究竟是什么原因促发了古尔德重录《哥德堡变奏曲》的念头。1955年他所录制的《哥德堡变奏曲》几年来一直畅销不衰。在很多人眼里这张唱片几乎成为古尔德就的一个标志。在第一次录制这部作品26年后，古尔德再次回到位于纽约东30街的录音室，谱架上再次摆上了《哥德堡变奏曲》。重录《戈尔德堡变奏曲》先后用了七段时间，分别是在1981年的4月22曰至25曰和5月15曰、19曰、29曰，每次基本都是从下午4点到第二天凌晨。1982年，这张唱片与广大听众见面。然而，谁也没有想到，一星期后，古尔德便突发脑溢血，撒手人寰。几乎所有熟悉古尔德的人都惊讶地注意到，《戈尔德堡变奏曲》的两次录音不仅是这位钢琴怪杰生前的第一张唱片，而且还可以说是他的最后一张正式唱片。尽管古尔德在1982年2月至8月间还录制了一些其他作品，但这些唱片均是古尔德去世后才发行的。迷信的人认为这肯定是天意的安排。这同一部作品代表著古尔德职业生涯的起点和终点。古尔德从这里出发，临死似又重回故里。
 

    从古尔德的两次录音版本中，很多人在音乐背后听到了演奏家两种截然相反的人生态度。早年的意气风发和英姿飒爽。晚年让位给老人面对死亡时超然的平静。让我们来看看现场拍摄的纪录片：电视镜头中，古尔德身著深蓝色的布衬衣，袖口忘了系扣，脸色疲惫，容面苍老。他几乎蜷缩在钢琴上，戴著老花镜的眼睛死死盯著琴键， 似乎要看破钢琴这件乐器的整个奥秘。熟悉青年古尔德英姿的人看著古尔德一步步走向老态龙钟的晚年，不仅会感慨时光的流失和岁月的无情。然而，随著音乐声响起，观众会逐渐忘却一切，开始被古尔德对音乐的投人所打动。荧屏上的古尔德依稀仍和年轻时的他一样，演奏时手舞足蹈，摇头晃脑。只见他嘴里不停地哼唱著音乐，只要能腾出手，就会做出各种自我指挥的动作。回想一下，巴赫也是在垂暮之年写下了这部作品。"五十而知天命" 正是这同在垂暮之年的古尔德，只有这同在垂暮之年的古尔德，参透了这最后一道宿命的咒语。"朝闻道，夕死可矣"。古尔德在大彻大悟之后死去，这也许是成就他艺术生涯的最完美的一个句号。



    曲终落幕：
    长期劳累的音乐生活，孤独压抑的生活环境，营养不良和乱用药物……这一切都严重损害了古尔德的健康，使他的躯体未老先衰。1982年10月4日，古尔德因脑溢血去世，享年50岁零9天。在多伦多安乐山公墓，一块钢琴形状的花岗岩墓碑上刻著：格伦·古尔德 1932-1982

    社会评价：
    古尔德为什么能够成为巴赫在20世纪的最佳代言人？这决定于他独特的音乐观。除了巴赫，古尔德的演奏范围相当广：从文艺复兴的吉本斯到20世纪的勋伯格。但纵观上下，这些作品都有一个特点：对位。"对位是使不同旋律在不同声部中和谐进行的艺术。" 这是音乐辞书的解释。广义的说来，公元10世纪当作曲家们在圣咏的旋律上方或下方的四度或五度加上一个平行运动的旋律时，就有了最初的对位法。到了文艺复兴时代，对位法得到了高度的发展，而巴洛克音乐，特别是巴赫的音乐则是欧洲音乐史上对位发展的最高峰：赋格、大协奏曲这样的体裁把两条、三条、更多的旋律交织在一起。古典主义兴起的年代，对位法遭到了冷落；而海顿、莫扎特和贝多芬三位大师又让对位在主音音乐和调性对比的基础上向前发展了一大步。到了20世纪，新古典主义的崛起，更提高了对位的地位。作曲家们采用对位构成多调性的音色对比而不是旋律对比。为古尔德所钟爱的作曲家和作品，总的来说都注重对位的运用。莫扎特晚期的作品不像早期那样注意对位，古尔德便这样语出惊人：“莫扎特不是死的太早，而是太晚！”。

 

    对位意味著对比，意味著冲突，意味著矛盾，意味著斗争。而古尔德本人何尝又不是生活在冲突、矛盾、斗争之中！是他，在一个曰益功利化、物质化的社会中，依然放弃了前途无量的舞台生涯；是他，蔑视保守的音乐观，一次次让评论家们瞠目结舌。这是古尔德与社会的抗争，这是古尔德与自我的抗争——最终，都转化为他左手与右手的抗争。一般的演奏家面对对位稠密的巴赫音乐，明智些的都或多或少的简化它们。古尔德是个左撇子。也许这使他能够更加清晰的把巴赫的低音线条倾吐出来，也使得他能够以与常人不同的角度去理解巴赫的音乐。他敢于也有能力向这座关著吃人米诺牛的迷宫发起冲击。


    古尔德为什么能够成为巴赫在20世纪的最佳代言人？也许他们在气质上有狻多相似的神韵。一个人可以在丰富自己时代的同时并不属于这个时代；他可以向所有时代述说， 因为他不属于任何特定的时代这，是一种对个体主义的最终辩护。他声明，一个人可以创造自己的时间组合，拒绝接受时间规范所强加的任何限制。"古尔德这样评价作曲家理查德·施特劳斯，也许说这是古尔德对自己的评价更恰当些。 "他与时代的每一种可能的潮流都背道而驰。" 古尔德这样评价巴赫。这也像是他的自嘲。


    巴赫的晚年生活在心灵的孤独中。儿子称他为"老古董"，市民们沉醉于歌剧院里充满卖弄的咏叹调，雇主则用斥责回答他的天才……他无意于开创一个新的世界——他自知这不是他力所能及，这不是上帝给他的使命。他把一切余热用去修补那个即将随他逝去的旧世界，让它与自己一起完美的死去。古尔德的一生也生活在孤独中。无论在舞台上他能得到多少鲜花和掌声，无论他的唱片能买多少万张，他都厌倦，都孤独。因为世界上没有几个人能够完全理解他的哲学，就像世纪初的物理界无法理解爱因斯坦和他的相对论。总之他不属于这个时代。他自称是"最后一个清教徒"——声明自己属于过去。总之他不属于这个时代，他是个没有光环的先知——他属于未来。